Reacción alérgica grave en Canadá por la vacuna contra la gripe A

172.000 víctimas de anafilaxis; es fácil decirlo, pero el que no ha sufrido esta alergia grave, no puede llegar a saber lo que se pasa y la zozobra ante la muerte.

No quiero seguir insistiendo, es una noticia que se dio en los medios masivos como algo sin importancia: un lote en mal estado y se acabó, a seguir vacunando.

Me imagino cómo hubiese sido la noticia al revés: 170.000 personas afectadas gravemente en Canadá por la gripe A.
Ufffff, qué drama hubiesen organizado, una verdadera película de terror.

Sin embargo las autoridades sanitarias de Canadá insisten en que cerca de 33 millones de canadienses habrán sido vacunados para finales del año.

Un dato importante: Hasta el 19 de noviembre, la última ocasión en la que se proporcionaron cifras oficiales de todo el país, 250 personas desde principios del año 2009 habían muerto en Canadá a consecuencia de la gripe A, sin realizar comparaciones con las cifras de otros años con cualquier tipo de gripe, claro. De esa cifra, 52 muertes se produjeron del 17 al 19 de noviembre… vaya… vaya… Desde un poco después de comenzada la campaña de vacunación, qué raro ¿Sí?

Ah, por cierto… ¿Quién ha inventado al Dr. Rosendo González que sale optimizado en los buscadores y dice en grandes titulares: “Los datos publicados apuntan a que la vacuna no adyuvada es segura administrada durante la gestación…”

Qué fuerte… ¿Por qué ese interés tan desmedido por vacunar contra un virus que ni siquiera se sabe que haya producido nada e insistiendo en una vacuna sacada de la manga en días y que no ha sido probada por nadie?

Fuente: todos los medios de comunicación.

Sexo sobre ruedas

Siempre me ha asombrado la basura de las calles que genera follar (ya sabéis su sinónimo en otros países) en un coche… En los lugares adecuados y masivos para tal fin.

Papeles, toallas, miles de filtros de cigarrillos, preservativos, latas y botellas, plásticos.

Todo queda ahí, como símbolo del sexo sobre ruedas.

El día soleado, jardines, montañas a lo lejos, el mar como base de la meseta. Palmeras retozonas, la calle asfaltada de lujo con sus rayas blancas y precisas, farolas en S, la acera de mosaicos bellos limitadas con rocas o con salidas a caminos de sendero. Líneas diagonales para indicar estacionamiento.



Vacío, todo desierto, quieto y a la expectativa de las primeras sombras, a la espera del sonido a motores, que van acomodándose uno tras otro para la faena de la noche, sigilosa, indescifrable; en una ceremonia furtiva ante el galopar de la sangre. Desnudos que suben y bajan a través de las ventanillas. Y por fin la postrimería del clímax apresurado y el desenlace… Después la higiene aligerada pronta junto a la radio, sonidos altos e impetuosos.

Y todo fuera, ni una señal en el coche, sólo un aroma ocre. Todo queda en la calle. La que no es de nadie. Los espermatozoides encerrados expuestos a las estaciones.

Y ahí se queda…

Sólo la basura los señala. Anónimos vestidos-desnudos-vestidos. Repasan su automóvil que limpiaron un día antes y regresan a sus casas ¿Serán ellas testigos también de la basura que genera su actividad sexual?


El arte de un preservativo callejero:

Agora. Crítica del film de Amenábar

Amenábar ante los medios:

El rodaje comenzó el 15 de marzo de 2008. El reto, en palabras de Amenábar, era conseguir un enfoque histórico verosímil tanto para la fabulosa ciudad de Alejandría como para el personaje principal, Hipatia:

El empeño de todo el equipo 'era' devolverle la vida con un enfoque hiperrealista, conseguir que los espectadores vean, sientan y huelan una civilización remota como si fuera su propia realidad. Me siento inmensamente privilegiado y agradecido por contar con Rachel Weisz en este viaje. Su inmenso talento, su inteligencia y su humanidad ya se están haciendo sentir entre nosotros13

Ágora fue rodada en la isla de Malta. Los principales escenarios de esta producción se encuentran en el Fuerte Ricasoli; otras localizaciones están en Mdina, La Valeta y Marsaxlokk. En algunos de estos lugares también se rodó la película Gladiator.



Se pregunta Sarpamos:

¿Hay algún español y de parte del extranjero que no sepa que se estrena una nueva película de Alejandro Amenábar?

Cuando se estrena una película de este director todo el mundo habla de ella, sale en todos los medios, le hacen entrevistas por todos lados, fotos de su nuevo retoño etc.

¿Es de extrañar, pues, el éxito de las películas de este director?

¿Qué decir de la gran abundancia de cineastas españoles que trabajan duro para sacar un proyecto adelante y luego no lo pueden ver estrenado?

Veo en este estado de cosas una injusticia enorme.

En pocas palabras, no es justo que las películas de un director estén vendidas antes de ser estrenadas, como es el caso de Amenábar y gracias a los medios de comunicación, y que otras no puedan ni tan siquiera ver la luz después de hechas.


Y responde Aqesilao:

Bueno es que Amenábar, las únicas películas que he visto de él, y no sé si tendrá más, creo que no, fueron Tesis, Abre los Ojos, Los Otros, y Mar adentro, las cuatro tuvieron un éxito manifiesto, eso le da de por sí cierta garantía para ser financiado y promocionado por productoras. Porque tuvo éxito y triunfó desde el principio, con Tesis, si no me equivoco. Y se consagró a nivel internacional con Los Otros.

Sin embargo, la última película que estrena Ágora está promocionada y financiada por todo lo alto porque está totalmente al servicio del gobierno de turno, y está acompañada con una andanada de publicaciones de libros desde Ciencia hasta la ex ministra Carmen Calvo como plan bien orquestado para la aprobación del estatuto de laicidad. El contenido de la película es el siguiente, los cristianos son peores que los talibanes, todas las religiones generan odio y violencia, cuando la realidad es que la codicia por el poder y la riqueza son las responsables y no la religión.

Una vez examinada la película, de histórica nada, es pura ciencia ficción, contiene tal carga de mentiras y hechos que han tergiversado y cambiado que como dices no son propios sino inesperados de una nación democrática, los medios nunca serán justos ni equitativos porque también están controlados por los que ejercen el poder con codicia. Así que como Amenábar siga de manita de los que le han comprado para hacer esa aberración llamada Ágora, habrá perdido a otro seguidor.


Mientras que spartan_bcn, opina:

Espectacular, simplemente porque con sus actores, sus escenarios, sus efectos especiales, su belleza, su historia y su banda sonora, ha conseguido que me sumerja en la historia que cuenta. Y un mensaje claro: Tomando como muestra un pequeño momento en la historia de la humanidad se lanza una crítica contundente y en mi opinión tremendamente acertada de las aberraciones cometidas en base a fundamentalismos y fanatismos religiosos.

Al fin y al cabo no hace mas que mostrar la realidad de la naturaleza humana, lo gregario, lo destructor y lo ignorante que es el ser humano. Que en vez de fijarse en lo que nos une y deleitarse en la belleza del mundo que nos rodea, se limita a destruir o anular a todo aquel que no piense o sea como él.

No creo que el mensaje sea laico o feminista, simplemente es un SÍ a la tolerancia, al respeto y a la libertad de pensamiento y un NO a cualquier tipo de fanatismo.

Espero que la película haga razonar más allá del pobre y tan manido encasillamiento en los típicos clichés de izquierda, derecha, ateísmo, cristianismo etc...

Enhorabuena al director por la valentía de hacer el film más caro de la historia de este país con un resultado tan profesional.

*****

¿Qué opino yo? No me gustó, para mí es una imitación de las superproducciones americanas de romanos y la verdad considero que no quiso hacer una historia o una reflexión sino espectáculo mediante efectos especiales. Una peli con un argumento extraño y sin historia. O sea puramente comercial. Esa es la impresión que me dejó.

2012 Especulaciones

Después de esta ola catastrofista que nos viene a través de Hollywood y la cantidad de información con la que hemos sido bombardeados, Andreas Fuis, un investigador alemán descubrió que la correspondencia del calendario occidental con el Maya está mal calculado.

Según él, siempre se ha creido que el calendario Maya comienza el 11 de agosto de 3114 antes de Cristo, pero después de estudiar las tablas donde se muestra la posición de Venus en el cielo concluye que hay un error de 208 años.

Es decir, el calendario Maya no acaba en 2012, acaba en 2220.

Memoria individual y colectiva. Mitología o…

Descubrir es recordar…

Qué curiosa es la mitología y cuántas memorias rescata. Puede que tengamos que seguir indagando más en los significados que surgen mediante jeroglíficos. La forma de continuar indagando en la memoria escondida.

Estaba pensando en el príncipe Argos, el de los cien ojos, la mitad de los cuales mantenía abiertos. La diosa Era en cierta medida lo protegía y recomendó su protección pero Hermes los durmió con la flauta y lo mató.
No obstante la diosa sembró sus ojos en la cola del pavo real, convirtiéndose éste en el símbolo de Era. ¿Por qué?

A medida que transcurre el tiempo se relaciona la pluma rodeando al zafiro con la corona y no olvidemos que el plumaje del pavo real tiene "irisaciones doradas" o fulgor del mar, resplandor, palabras que se relacionan a la luz. Muy curioso…


No sé qué se puede rescatar con esto, pero alguien crea una metáfora, lo más probable es que ni sepa el por qué, surge… sería el germen de la memoria individual, eso estimula a otras mentes que van percibiendo también (memoria colectiva), desarrollando períodos de descubrimientos impresionantes ¿Pero se trata de algo nuevo? ¿O es el pinchazo de la memoria que sale a la luz del consciente?

Por eso es que entramos ya en un ciclo en que es fácilmente observable que los descubrimientos son cada vez más pobres e insustanciales y la capacidad intelectual sólo alcanza para optimizar la economía, donde se asienta ya el día a día; es el período de subsistencia y las luchas por la misma y es cuando surge el precepto: “más tengo mejor puedo afrontar el miedo que causa la subsistencia.”

Pero ante la crisis es como si esa memoria se enfriara y no emergiera. Es lo que estamos observando al menos hace un año y medio, el ocultamiento de ella que no nos deja crear salidas espontáneas y más o menos claras.

Es un período que va llevando al ahorcamiento masivo ya que se origina el acaparamiento y una deficiencia en la memoria que es la que permite descubrir.

Habrá que hurgar más con el fin de encontrar estímulos que la vuelvan a hacer reaccionar. Lo que me imagino que no se puede calcular el período de activación y desactivación ¿O sí?

Schiller ¿Y el amor?

Johann Christoph Friedrich von Schiller (1759-1805) El 2 de noviembre se cumplió el 250º aniversario de su nacimiento.

El que dijo: “No hagamos las paces con la guerra, ni tampoco levantemos guerras con la paz.”

Un gran historiador de fondo, conocedor de los relatos repetitivos de la humanidad; no obstante, en una acción reiterativa en los siglos, suele salir la chispa inocente de que algo puede cambiar.


Ten Esperanza. Si hay nubarrones,
si hay desengaños y no ilusiones,
descoge el ceño, su sombra es vana,
que a toda noche sigue un mañana.

Es así como se fue perfilando: todo pasión, entusiasmo, subjetivismo, sentimentalismo, vaga idealidad. Sus Baladas se cuentan entre los poemas más queridos y está considerado como el dramaturgo más grande de la historia del teatro alemán y una de las figuras señeras de la literatura mundial.


Muy bien dicho, Schlosser: se ama
lo propio; y si no se tiene
se apetece. El alma rica
ama, la pobre apetece.

A lo largo de su vida persistió en su lucha, en una u otra forma, contra la tiranía y a favor de la libertad. La mayor parte de sus dramas son un canto a la misma. Y nunca cedió en este empaño, tanto, que su última obra (inconclusa) La Canción de la Campana es un poema en el que canta los grandes ideales de la Humanidad y en el que estuvo trabajando hasta su muerte. Es para muchos uno de sus mejores poemas.


Reminiscencia inmortal

Dime amiga, la causa de este ardiente,
puro, inmortal anhelo que hay en mí:
suspenderme a tu labio eternamente,
y abismarme en tu ser, y el grato ambiente
de tu alma inmaculada recibir.
En tiempo que pasó, tiempo distinto,
¿no era de un solo ser nuestro existir?
¿acaso el foco de un planeta extinto
dio nido a nuestro amor en su recinto
en días que vimos para siempre huir?
...Tú también como yo? Sí, tú has sentido
en el pecho el dulcísimo latido
con que anuncia su fuego la pasión:
amémonos los dos, y pronto el vuelo
alzaremos felices a ese cielo
en que otra vez seremos como Dios.

Sin embargo, todo ser es como la luna… Schiller calificó la relación de Goethe con Mademoiselle Vulpius como «la única vergüenza» de Goethe y lo criticó en una carta por tener una idea falsa de la felicidad conyugal. El liberal Goethe hablaba simplemente de «matrimonio sin ceremonia». A Goethe sin embargo le molestaba la pasión de Schiller por el juego de las cartas, además de que pudiera ser mordaz con sus amigos (la anécdota de que Schiller sólo podía escribir con el olor a manzanas podridas, tiene su origen en Goethe, supongo que sobre esto no hay pruebas, ya que ambos se admiraban profundamente.)

Podemos leer en "Revista Deutschland." Número 1/2005 Febrero/Marzo por Volker Hage:

“¿Y el amor, cuyo poder y fuerza explosiva había puesto de manifiesto tan conmovedoramente sobre las tablas? ¿Ya no sería tema de tiernos poemas? ¿Ya no sería un tema importante de su vida? No fue el jovenzuelo el que - ¿cómo decía? - veía con mejillas candorosas y avergonzadas a la doncella ante sí... Es un mojigato quien crea que "al gusano se le concedió placer", como reza en la "Canción de la campana". En su círculo de amigos, Schiller estaba considerado un audaz.

Comenzó a tener experiencias con el otro sexo a mucho menos edad que Goethe. Como médico militar, ya antes de los 20 años de edad conocía el ambiente de los soldados. Visitas a burdeles, juego de naipes y el consumo de tabaco y alcohol eran parte de los rituales masculinos. El propio Schiller hallaba singular que él mismo por una parte "honrara y amara la naturaleza (de la mujer) que siente con el corazón", pero que, por otra, una mujer segura de sí misma y con atractivos eróticos, "una coqueta", como él la llamaba, le podía fascinar.

En el verano de 1787, a los 28 años de edad, se trasladó finalmente a Weimar, donde vivían personalidades que admiraba, como Goethe, Herder y Wieland... y Charlotte von Kalb, nacida en 1761, casada y madre de un niño. Charlotte se había enamorado ya antes de Schiller. Y ella fue quien le facilitó el osado salto al baluarte de la vida intelectual alemana.

Pero luego aparecen dos hermanas...



y la solicitud de mano a una, que también se llamaba Charlotte. Schiller había pasado todo un verano con ambas en Rudolstadt: con Charlotte von Lengefeld, por entonces de 21 años, y Caroline, tres años mayor y casada con un tal von Beulwitz. Schiller le declaró a ambas hermanas su amor... en una sola carta, un documento seguramente único en la cultura de las cartas de amor. Schiller, que iba a cumplir 30, quería efectivamente a ambas.

La boda con Charlotte tuvo lugar en febrero de 1790 y la hermana estuvo presente. Pero Caroline seguía casada y debió dejar paso a la hermana, que evidentemente llenó de atenciones y mimó tanto al joven esposo que éste pronto envió a Caroline sólo bastante apagadas seguridades de su amor. La pareja tuvo cuatro hijos.

La vida matrimonial tranquilizó a Schiller, le permitió trabajar. Le quedarían a la pareja 15 años, en los que el poeta desarrolló incansablemente una obra de cuya "vigencia hasta una edad bíblica" no hubiera tenido que avergonzarse (Thomas Mann).

No obstante, fue Caroline quien escribió, en 1830, la primera biografía sobre Schiller. Caroline, quien de ninguna manera se desligó por completo del poeta, se había transformado en una exitosa escritora y dibujó una imagen idealizada de Schiller.”

Más cotilleo aquí : Caroline von Legenfeld y más



En fin… El año de su muerte, Schiller conoce Berlín, la mayor ciudad que vería en su vida y la más alejada geográficamente de su lugar de nacimiento. Allí estuvo más de tres semanas, donde se lo celebró frenéticamente. Varias de sus piezas de teatro fueron representadas en su honor. Fue homenajeado, halagado y festejado... con su familia siempre presente, sus hijos experimentaron el triunfo del padre.

Fue acosado con los mejores argumentos (también financieros) para que se quedara en Berlín, pero Schiller retornó a Weimar. Quizás haya sentido que su cuerpo enfermo no resistiría mucho más. Sufría de una necrosis purulenta de los pulmones, su corazón estaba debilitado, al final se agregó una grave neumonía. Cuando Schiller murió, en 1805, a los 46 años de edad, consideraba "el más benéfico suceso de mi vida" no el matrimonio, sino su amistad con Goethe. Éste, diez años mayor, viviría casi tres décadas más que Schiller.

Ministerio de cultura

España

¿Quién es la ministra? Ángeles González-Sinde, un personaje sinuoso que no podría ponerle ningún apelativo porque... (Y su equipo, montado por ella, claro.)

Es socia evidentemente de la SGAE, a la que no sólo protege sino que le da libertad para legislar el canon, no se le realizan inspecciones, no se contrala absolutamente nada de lo que hacen o dejan de hacer con lo recaudado.
Y no es cierto que protejan a los autores que son sus socios, mienten con respecto a esto, el único beneficio que éstos podrían tener es que la única forma de editar algo es mediante la obligación de ser socio. (Parezco Perogrullo…)

Y por si fueras poco, el odio de la ministra hacia Internet la ha llevado a hacer graves declaraciones al respecto y a crear junto con la SGAE y su red internacional, mediante el erario público un boicot contra Emule y Ares, subiendo ellos películas sobre todo españolas con el título y nombre del autor y al descargarse, los usuarios comprueban que el 90% son pornos y el resto cualquier cosa o trailers repetidos hasta llenar el tiempo de duración de la película.

Y después dicen que cobran el cánon a todos los ciudadanos para equilibrar las pérdidas que pueden provocar el bajar desde las P2P.

Ese era precisamente el acuerdo, cobrarnos el canon para permitir bajar, pero al mismo tiempo quieren acabar con los P2P. ¿Entonces? ¿Para qué el p… canon?

Y no sólo eso, cuando un músico nuevo quiere grabar un disco, las empresas discográficas le obligan para ello que esté asociado a la SGAE porque si no, no hay tu tía… ¿Cómo se le llama a eso? ¿Extorción?

La mayoría de compositores o creadores de cine nuevos, tienen que asociarse por obligación, de lo contrario no hay forma de que salga adelante nada.

Ángeles González-Sinde ha estado al frente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España (AACCE) desde Diciembre de 2006 hasta la fecha de su nombramiento. El Vicepresidente de la AACCE durante su mandato, y actual presidente en funciones, es a su vez Presidente (desde 2004) de DAMA (entidad de gestión de Derechos de Autor de Medios Audiovisuales).

Ángeles González-Sinde también ha sido presidenta de ALMA (sindicato de Autores Literarios de Medios Audiovisuales). Su padre, José María González-Sinde, fue fundador tanto de AACCE como de ALMA. Tanto el hermano de Ángeles González-Sinde como su tio pertenecen en la actualidad a AACCE. Así mismo, Ángeles González-Sinde es administradora de dos empresas, una de ellas con domicilio social en su propio domicilio particular, cuyos objetos sociales se enmarcan dentro del los CNAE 9211 y 9212 (referidos todos ellos a actividades empresariales cinematográficas.)

Bajo su mandato, la AACCE ha incrementado su patrimonio notablemente con la cesión de inmuebles por parte del Estado, como el palacete sito en el numero 3 de la madrileña calle Zurbano, que constituye desde Enero de 2007 la sede de la AACCE y que les fue entregado por la Ministra de Cultura Carmen Calvo. Previamente, este palecete fue acondicionado con dinero público, como se desprende de las resoluciones del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (BOE 311 de 29/12/2003) por la que se adjudican para la rehabilitación y acondicionamiento del edificio por 1.719.793,20 Euros, y la resolución del mismo ente (BOE 274 de 16/11/2005) por la que se adjudican en concepto de:"Obras de acabado del salón de actos y proyecciones de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas de España" por 788.207,56 Euros.

También ha disfrutado de otros beneficios como suministros de material gratis, según se desprende de la Resolución del Ministerio de Cultura (BOE 100 de 27/4/2006) referente al "Suministro e instalación de elementos de proyección de películas de 35 mm., reproducción de sonido de proyección, videoproyección e iluminación de sala, con destino a la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España" ascendiendo el importe a 125.484,16 Euros. Es decir un suministro de bienes de equipo y consumibles efectuados a un ente privado para sus fines propios resulta que es sufragado por el Erario Público.

Según sus propias declaraciones efectuadas el 25 de Enero de 2007 "la Academia es una fundación y sólo cuenta con las ayudas que la administración otorga a una sociedad cultural sin ánimo de lucro -explica-, debe atraer patrocinadores privados".

Dentro de la filmografía en la que ha participado como guionista y/o directora Ángeles González-Sinde, también ha disfrutado de diversas ayudas y subvenciones por parte del Ministerio de Cultura.

En una conferencia pronunciada el 10-04-2008 en el Foro de la Nueva Sociedad, se quejaba por las escasas subvenciones del cine, "es una de las partidas menores del Ministerio de Cultura y es como el presupuesto de cualquier museo importante", o , en el discurso de gala de los Goya, en donde arremetió contra la banda ancha y las redes P2P, con las que pretende acabar como sea, aunque eso suponga la criminalización de gran parte de la sociedad, en especial de la juventud.

Artículo completo:

Ángeles González-Sinde, antes de ser Ministra de Cultura fue entre otras cosas presidenta de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de España desde Diciembre de 2006 hasta su nombramiento como Ministra. Su carrera profesional está vinculada a las ayudas, subvenciones y otras prebendas recibidas, personalmente, o, mediante su filmografía.
Hoy nos dedicamos a su mandato al frente de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de España, que ha percibido cuantiosas subvenciones desde antiguo. Veamos algunas de estas percepciones bajo su mandato:

11/01/07 Cesión por 50 años, renovables de década en década, del palacete situado en la Calle Zurbano numero 3 como sede de la Academia. El Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (del que ahora ella es presidenta) se gastó 3.576.857 Euros en su rehabilitación.
05/09/07 132.222 Euros por 21.ª Edición de los Premios Anuales de la Academia «Goya».
http://www.boe.es/boe/dias/2007/09/05/pdfs/A36666-36667.pdf

10/06/08 150.000 Euros por 22.ª Edición de los Premios Anuales de la Academia «GOYA».
http://www.boe.es/boe/dias/2008/06/10/pdfs/A26727-26728.pdf

17/07/08 20.000 Euros por Programa de cine y exposiciones en la sede de la Academia.
http://www.boe.es/boe/dias/2008/07/17/pdfs/A31331-31341.pdf

11/06/09 20.000 Euros por Programa de actividades culturales de la academia.
http://www.boe.es/boe/dias/2009/06/11/pdfs/BOE-A-2009-9777.pdff

02/07/09 150.000 Euros por XXIII Edición de los Premios Anuales de la Academia «Goya».
http://www.boe.es/boe/dias/2009/07/02/pdfs/BOE-A-2009-10980.pdf

Ahora, es ella quien concede las subvenciones y como no podía ser menos, su querida Academia es una de las entidades más agraciadas en estos periodos de crisis. No lleva ni seis meses en el cargo y ya ha conseguido, con respecto a la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de España, meter en los presupuestos del Estado para 2010 una bonita cantidad extra de 270.000 Euros.

Consiguió una subvención para el guión "Recóndita armonía" en la que Según la propia resolución "Los importes corresponden en un 50 por 100 al autor o autores y otro 50 por 100 a la empresa o empresas productoras de cada proyecto".En este caso son dos millones de pesetas (12.000 euros) que cobró González-Sinde y otros dos millones (12.000 euros) la Productora: Altube Filmeak, Sociedad Limitada
guionista Recóndita armonía 24.000 02/01/99

Lo que no hemos encontrado por ningún lado es donde está esa película. En su filmografía no está.

A partir de ahi...
Según la filmografía de Ángeles González-Sinde en IMDb absolutamente todas las películas en las que ha participado como guionista y/o director han recibido cuantiosas subvenciones.

La Internet Movie Database (IMDb, en castellano Base de datos de películas en Internet) es una base de datos en línea de información relacionada con películas, directores, productores, actores, programas de televisión, videojuegos y más recientemente, personajes ficticios que aparecen en los medios. La IMDb fue inaugurada el 17 de octubre de 1990, y en 1998 fue adquirida por Amazon.com.


(fuente: wikipedia)

Película Importe B.O.E
guionista Siete minutos 35.000,00 15/02/08

guionista Mentiras y gordas 17.500,00 19/02/09

17.500,00 19/02/09

guionista Otra ciudad TV -
guionista+director Una palabra tuya 13.342,19 11/09/09

13.886,77 11/09/09

15.000,00 19/02/09

guionista Todos estamos invitados 33.950,00 02/03/07

guionista Los aires difíciles 195.482,21 02/07/08

130.321,46 02/07/08

325.803,66 02/07/08

5.040,02 25/10/06

3.360,01 25/10/06

8.400,03 25/10/06

8.744,70 02/02/06

6.411,80 02/02/06

14.574,54 02/02/06

guionista Heroína 380.727,20 20/07/07

380.810,71 20/07/07

10.947,60 29/03/06

7.135,13 27/09/05

7.133,57 27/09/05

14.574,54 05/04/05

14.574,54 05/04/05

guionista Entre vivir y Soñar 653.387,05 04/08/06

19.647,18 27/09/05

guionista+director Madrid 11M: Todos ibamos en ese tren (segmento) - -
guionista La puta y la ballena 765.795,00 04/08/06

31.788,91 27/09/05

28.857,50 25/02/04

guionista La vida que te espera 189.448,61 04/08/06

602.791,01 04/08/06

56.855,52 14/02/05

7.020,22 08/09/04

2.206,35 08/09/04

8.744,70 25/02/04

20.404,34 25/02/04

guionista Manolito Gafotas (3 episodios) TV -
guionista+director La suerte dormida 637.525,36 22/07/05

9.958,91 08/09/04

30.250,00 15/03/04

29.708,00 24/02/03

guionista El misterio Galíndez 326.346,25 22/07/05

326.346,25 22/07/05

30.250,00 15/03/04

14.919,00 24/02/03

14.919,00 24/02/03

guionista Cuéntame (3 episodios) TV -
guionista Antigua vida mía 259.461,97 25/02/04

259.461,97 25/02/04

6.097,29 05/11/02

11.915,75 20/03/01

11.915,75 20/03/01

guionista Las razones de mis amigos 739.558,98 24/02/03

18.000,00 29/01/02

9.354,00 24/10/01

30.000,00 01/02/01

11.788,67 25/07/00

guionista Segunda Piel 616.554,87 29/06/01

270.481,13 20/03/01

18.000,00 01/02/01

30.000,00 15/08/00

13.154,91 11/02/00

guionista A las once en casa (7 episodios) TV -
guionista+actriz Lagrimas negras 334.497,23 29/06/01

353.524,27 11/07/00

18.000,00 17/03/00

18.000,00 13/08/99

13.004,00 16/02/99

guionista La buena estrella 304,85 29/06/01

304,85 29/06/01

1.030,96 11/07/00

67.656,55 11/02/00

68.687,51 11/02/00

110.584,20 16/02/99

110.584,20 16/02/99

5.629,82 16/02/99

5.629,82 16/02/99

guionista La casa de los lios (4 episodios) TV -
Director Ojos de invierno (en producción) - -
Director Y a mí quien me cuida TV -
actriz El bengador gusticiero y su pastelera madre - -


Una vez visto este largo listado de subvenciones ya no puede extrañar que una de sus primeras decisiones nada más acudir al cargo fue la de nombrar a Ignasi Guardans:
Real Decreto 751/2009, de 24 de abril, por el que se nombra Director General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales a don Ignasi Guardans Cambó.

Y éste a su vez, una vez nombrado Director General del Instituto de la Cinematografía de la que es Presidenta Ángeles González-Sinde, una de las primeras resoluciones que firmó fue, en este año de crisis, AMPLIAR, aumentar las partidas, de forma muy, muy importante, las subvenciones y ayudas al cine (algo que no habia ocurrido en los últimos 6 años)
Importe Resolución BOE

600.000 Resolución de 13 de mayo de 2009, del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, por la que se amplía la reserva del Fondo de Protección a la Cinematografía, para la convocatoria de ayudas al desarrollo de guiones para películas de largometraje y se aumenta el número de ayudas que podrá concederse. 26-05-09

1.000.000 Resolución de 13 de mayo de 2009, del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, por la que se amplía la reserva del Fondo de Protección a la Cinematografía, para la convocatoria de ayudas para la producción de cortometrajes. 26-05-09

5.000.000 Resolución de 13 de mayo de 2009, del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, por la que se amplía la reserva del Fondo de Protección a la Cinematografía, para la convocatoria de ayudas sobre proyecto para la realización de largometrajes que incorporen nuevos realizadores, para la realización de obras experimentales de decidido contenido artístico y cultural, de documentales y pilotos de series de animación. 26-05-09

2.000.000 Resolución de 13 de mayo de 2009, del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales, por la que se amplía la reserva del Fondo de Protección a la Cinematografía, para la convocatoria de ayudas para la distribución de películas cinematográficas comunitarias.


Otro socio: La SGAE es una mafia

La SGAE es una mafia

Esteban Criado González no cabe en sí de su asombro. Hace unos días, un hombre que se identificó como delegado de la Sociedad General de Autores (SGAE) se presentó en su peluquería en L'Hospitalet de Llobregat (Barcelona) y le explicó que para poner canales de radio musicales en su establecimiento como venía haciendo, debía pagar una cuota.

Así lo ha relatado el propio Criado al diario El Periodico de Catalunya, el cual recoge este viernes la noticia.

Según su testimonio, aquel visitante se dedicó "a tomar las medidas de la peluquería" y le advirtió de que no me podía negar a firmar un contrato que le obligaba a pagar una cantidad de 12 euros al mes.

Al parecer, también le informó de que no tenía que pagar si la emisora que sintonizaba era únicamente de noticias.

A los pocos días Criado recibió una carta certificada de la SGAE en la que se le requería que firmara el contrato con su asociación o, de otra manera, emprenderían acciones legales contra él.

Fue su mujer quien aconsejó a Criado que se resignara y pagara para evitar futuros problemas.

El resto de establecimientos de la calle donde se ubica la peluquería también han recibido la visita de dicho agente, sobre todo los bares.

En los últimos tiempos algunas de las actuaciones de la SGAE han tenido una gran repercusión en los medios y han sido muy criticadas. Entre ellas destaca su decisión de cobrar 6.000 euros al dueño de una discoteca derruida o su voluntad de cobrar un 10% en actos benéficos.

Comentarios


La SGAE es una plaga, una empresa, una sociedad, una mafia que se está inflando con socios, que hace su propio negocio y que el estado no sólo legisla para ella sino que además de mamarles a los propios e inocentes autores, lo hace con todo quisqui, obligándonos a pagarles un canon, a pagar multas o sea que encima de todo lo que ganan hacen más negocios sucios obligándonos mediante la inquisición y desapareciendo toda cultura de la que ella no pueda aprovecharse. Después hablan de piratas. Si esto no es piratería mafiosa y robo de altos vuelos y de guante blanco ¿Qué es? ¿Cómo definir lo que están haciendo?

El Tribunal Constitucional considera que la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), la principal entidad encargada de la gestión de derechos de autor en España, está legitimada a intervenir en defensa del canon por copia privada, regulado por el artículo 25 de la Ley de Propiedad Intelectual, en los pleitos que se planteen por el cobro del mismo.

El Juzgado de lo contencioso-administrativo número 2 de Madrid está investigando una de las concesiones "sospechosas" que llevó a cabo el ex alcalde de Boadilla, Arturo González Panero, imputado en la operación Gürtel. En este caso la beneficiada era la SGAE, que tiene motivos de sobra para estar eternamente agradecida.

Hace tres años, el edil, que ha tenido que dimitir, concedió a la entidad la explotación del Palacio del Infante Don Luis durante un plazo de 75 años. Se trata de una joya del siglo XVIII, obra del arquitecto Ventura Rodríguez, que era de titularidad municipal por expropiación y que la SGAE quiere convertir en la sede de la Fundación Autor.Transmisión de coste cero

El Ayuntamiento explica que convocó un concurso público, pero reconoce también que sólo hubo una sociedad que optó por su gestión: la SGAE.

La transmisión se hizo a coste cero, aunque la entidad de los autores se comprometió a invertir un mínimo de 30 millones de euros en su rehabilitación.

El único escollo que tiene por delante la firma que preside Teddy Bautista es que la población de Boadilla del Monte no está dispuesta a permanecer callada. La Asociación de Amigos del Palacio, que califica de "atroz" la cesión del mismo, exige que el edificio sea utilizado para fomentar la vida social y cultural del municipio y en esta línea presentó una denuncia ante la Comunidad de Madrid, que se sumaba a una demanda ante los tribunales del partido Alternativa por Boadilla (APB). "Vamos a luchar para que el Palacio sea del pueblo, llevamos ocho años haciéndolo", asegura la presidenta de esta agrupación, Paloma Olmedo.


La sede la de SGAE

Tanto esta asociación como APB reprochan al Ayuntamiento de la localidad, que adquirió el edificio en 1998 por tan sólo 12 millones de euros, que no haya sido capaz de encontrar un uso mejor para el edificio "que convertirlo en la sede de la SGAE". Pero existen más irregularidades en toda la tramitación.

De los 30 millones que la SGAE pensaba gastar en rehabilitación, sólo nueve se dedicarán a ese fin, mientras que el resto, 21 millones, "es dinero o inversión para su exclusivo proyecto de obra nueva y en su exclusivo beneficio" explicó el portavoz de APB, Ángel Galindo.

Hipotecado

En el acuerdo del pleno del 22 de diciembre de 2006, el PP de Boadilla autorizó a la SGAE a hipotecar el conjunto histórico para su rehabilitación. Un hecho que tanto la asociación que lleva ocho años luchando por la conservación del Palacio como el partido minoritario en la oposición, califican de inadmisible. "Esta es la política cultural y de conservación del patrimonio histórico del alcalde de Boadilla, con la financiación la SGAE adaptará un monumento único en España para convertirlo en sus oficinas, cosa que no vamos a admitir bajo ningún concepto", afirmó Ángel Galindo a los pocos días de la aprobación. Y cumplió su promesa llevando el asunto ante los tribunales.

Según la Asociación de Amigos del Palacio, el proyecto de la entidad que defiende a los autores no ofrece ninguna contraprestación relevante para los ciudadanos. Además, al estar calificado como Bien de Interés Cultural (BIC), el proyecto de la SGAE, realizado por el arquitecto Santiago Fajardo, desafiaba, según los expertos, la adecuada conservación del Palacio.

En el convenio que firmaron González Panero y Teddy Bautista, se dice, literalmente que "si hubiese una resolución judicial firme dictada en alguno de los procesos contencioso-administrativos (existen más juicios por la expropiación) el concesionario tendrá derecho frente a la Administración concedente a obtener el debido reequilibrio patrimonial respecto a las inversiones realizadas". Según los denunciantes, el proyecto está paralizado por la Comunidad de Madrid. La SGAE lo niega y dice que está en obras.

La SGAE es una empresa que vive a costa de autores socios de los cuales la mayoría no se come un rosco.

Hay que desmitificar y tratar de abrirle los ojos a los autores inocentes que se creen que van a llegar alguna vez a algo con eso. Porque de seguir con esas medidas proteccionistas a nivel estatal de esta empresa macabra, terminarán desplumándonos aunque no leamos ni un libro, ni veamos películas, ni vayamos a museos ni escuchemos radio ni… ¿Es que no les alcanza con lo que cada uno de nosotros tiene que pagarle con cada cosa que compramos, un iva impuesto para ellos solitos? Y no hemos votado eso, no. Las empresas como la Sgae debería arreglárselas por su cuenta y eso debería saberlo el estado.


La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) recaudará al menos 225,8 millones de euros a lo largo de este año, en compensación por el uso de tecnología entre consumidores, empresas y administraciones públicas, de acuerdo al canon digital, según una estimación de la Asociación de Internautas.

31 Mar 2008 EUROPA PRESS

La estimación toma como base datos estadísticos oficiales del uso de la tecnología digital en España, por los consumidores, microempresas y el gasto de Administración Pública, omitiendo los Organismos Autónomos.

Por ejemplo, a partir del estudio 'Evolución del número de clientes de telefonía móvil en España' de Red.es, en diciembre de 2007 el número de líneas de telefonía móvil automática superó por primera vez los 50 millones, alcanzando las 50.181.109 líneas. Según sus datos, esto supondría, un total de 75,2 millones de euros a abonar en concepto de canon digital.

"Suponiendo que en el año 2008, sólo se renueven la mitad de estos terminales (la vida útil de un teléfono móvil es de 2 años), tendríamos una cifra de canon digital recaudada de los consumidores por valor de 37,6 millones, como mínimo", destaca la asociación en un comunicado.

Por otro lado, señala que en septiembre de 2007 existían un total de 2,98 millones de microempresas, de las cuales 1,7 utiliza para desempeñar su actividad económica, un ordenador y la conexión a Internet y, por tanto, disponen de todo lo necesario para realizar su trabajo, copias de seguridad y, comunicaciones de información empresarial: grabadora de CD/DVD, disco duro externo, CD y DVD vírgenes, multifunción láser y memoria USB.

Suponiendo que en el año 2008, se renueve tan sólo la mitad de todo ello, los internautas calculan que la cifra del canon quedaría reducida a 60,5 euros por microempresa, es decir, un total de 108.2 millones de euros generados por el uso de tecnología digital.

Por último, a partir del 'Estudio anual que analiza la dimensión y estructura del Presupuesto de Gastos en Tecnologías de la Información y las Comunicaciones de la Administración del Estado', calculan que deberán abonar 80 millones de euros en concepto de canon digital.


Ésta es parte la red de ArteTráfico Internacional (que en esto no se salva nadie):

ACUM
Société D'Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique en Israël
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Israel.

AEPI
Société Hellénique pour la Protection de la Propiete Intellectuelle
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Grecia.

AGADU
Asociación General de Autores del Uruguay
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Uruguay.

APDAYC
Asociación Peruana de Autores y Compositores
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Perú.

ASCAP
ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers)
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Estados Unidos.

APRA
Australasian Performing Right Association Limited
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Isla Ashmore, Australia, Territorio Antártico Australiano, Isla Cartier, Isla Christmas, Islas Cocos (Keeling), Islas Fiji, Isla Heard, Kiribati, Isla Macquarie, Isla McDonald, Nauru, Nueva Guinea, Nueva Zelanda, Isla Niue (Savage), Isla Norfolk, Papua, Dependencia Ross, Islas Salomón, Islas Tokelau (Unión), Tuvalu y Samoa Occidental.

BMI
Broadcast Music Inc.
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: EE.UU.

GEMA
Gesellschaft Für Musikalische Aufführungs und Mechanische Vervielfältigungsrechte
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Alemania.

SGACEDOM
Sociedad General de Autores, Compositores y Editores Dominicanos de Música INC.
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: República Dominicana.

KODA
KODA
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: Reino de Dinamarca, incluidas las Islas Faroe y Greenland.

SOCAN
Society of Composers, Authors and Music Publishers of Canada
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Canadá.

SACEM
Société des Auteurs, Compositeur et Editeurs de Musique
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: República Francesa (Francia, Martinica, Guadalupe, Guyana, Reunión, Mahoré (Mayotte), Polinesia, Nueva Caledonia, Saint-Pierre y Miquelon), Principado de Mónaco, República de Andorra, Gran Ducado de Luxemburgo, República de Bénin, República de Burkina, República de Camerún, República Centroafricana, República Popular del Congo, República de Costa de Marfil, República de Djibouti, República de Gabón, Gambie, República de Guinea, Isla Mauricio, República Islámica de Mauritania, República Democrática de Madagascar, República de Mali, República de Nigeria, República de Senegal, República de Chad, República de Togo, Egipto, Líbano, Marrueco, Túnez, Turquía.

SACM
Sociedad de Autores y Compositores de Música, S. de A.
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Estados Unidos Mexicanos.

SACVEN
Sociedad de Autores y Compositores de Venezuela
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: Venezuela.

SADAIC
Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: Argentina.

UBC
Uniao Brasileira de Compositores
Derechos:Ejecución Pública
Territorio: República Federativa del Brasil.

SBACEM
Sociedade Brasileira de Autores, Compositores e Escritores de Música
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: República Federativa del Brasil.

ABRAMUS
Asociación Brasileña de Música
Derechos:Ejecución Pública
Territorio: República Federativa del Brasil.

SESAC Inc.
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: Estados Unidos de América y sus territorios y posesiones, Islas Vírgenes Americanas, Guam y Puerto Rico.

SGAE
Sociedad General de Autores de España
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: España.

SUISA
Société Suisse pour les Droits de Auteurs d'Oeuvres Musicales
Derechos: Ejecución Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Suiza y el Principado de Liechtenstein.

SAYCO
Sociedad de Autores y Compositores de Colombia
Derechos: Reproducción Pública y Reproducción Mecánica.
Territorio: Colombia.

ACDAM
Agencia Cubana de Derechos de Autor Musical
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: República de Cuba.


SAYCE
Sociedad de Autores y Compositores Ecuatorianos
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: República del Ecuador.

AGAYC
Asociación Guatemalteca de Autores y Compositores
Derechos: Ejecución Pública.
Territorio: República de Guatemala.


SCD
Sociedad Chilena del Derecho de Autor
Derechos:Ejecución Pública y Reproducción Mecánica
Territorio: República de Chile.

AACIMH
Asociación de Autores, Compositores, Intérpretes y Músicos de Honduras
Derechos:Ejecución Pública
Territorio: República de Honduras.

TONO
Forvalter Komponisters, tekstforfatteres og musikkforleggeres rettigheter i musikkverk
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: Noruega.

PRS
The MCPS-PRS Alliance
Derechos: Ejecución Pública
Territorio: Inglaterra




La SGAE es una mafia que están obligados a ilegalizar, pero claro ¿Quién?

De la misma forma en que deberían ir pensándolo casi todos los países...


Pinchar aquí: Ministerio de Cultura

Vacuna contra la gripe A H1N1 ¡Escandalo! Informe Discovery DSalud

DISCOVERY DSALUD INFORME SOBRE LA GRIPE A:

“Cuatrocientos niños españoles van a arriesgar esta semana su salud y su vida para que dos multinacionales se enriquezcan con una vacuna absolutamente innecesaria. Y eso sólo es posible porque a los padres no se les ha contado la verdad ya que de lo contrario jamás habrían accedido a que sus hijos hagan de cobayas humanas”.

Quien de forma tan contundente se expresa es José Antonio Campoy, director de la revista Discovery DSALUD (www.dsalud.com) y actual presidente de la World Association for Cancer Research (WACR)- en declaraciones hechas esta misma mañana a MEDNEWS cuando le localizamos para comentar el sorprendente monográfico que esa publicación acaba de sacar a la venta hoy lunes.

“Hay numerosos trabajos científicos, algunos de los cuales los citamos en el informe que acabamos de publicar, según los cuales las vacunas, a causa fundamentalmente de las sustancias adyuvantes que llevan, pueden provocar autismo, síndrome de Guillain-Barré, lupus eritematoso sistémico, esclerosis múltiple, esclerosis lateral amiotrófica, artritis, fibromialgia, fatiga crónica, úlceras, mareos, debilidad, pérdida de memoria, convulsiones, cambios de humor, problemas neuropsiquiátricos, diarrea crónica, sudoración nocturna, adenopatías, erupciones, dolores de cabeza crónicos y muchas otras patologías, Pero de eso nadie habla. ¿Se lo han explicado las autoridades sanitarias y médicos a los padres de esos niños a los que van a usar de cobayas”, pregunta José Antonio Campoy.

José Antonio Campoy:

“Nadie habla de ello –seguiría diciéndonos- pero resulta que la cepa del virus A-N1H1 produce entre un 30% y un 50% menos ingrediente activo del esperado así que para resolver la falta de materia prima, dados los cientos de millones de vacunas que quieren vender los laboratorios, están usando sustancias que aumenten la respuesta inmune del organismo obviando que muchas son altamente tóxicas. En suma, para producir más y reducir costes usan adyuvantes y así necesitan diez veces menos cantidad de antígeno por dosis. Solo que las mismas pueden causar fuertes reacciones adversas”.

“La sociedad tiene derecho a saber que lo que está pasando en España con la gripe A -agregaría Campoy a MEDNEWS- es posible porque hace tres años nuestro Ministerio de Sanidad aprobó una norma, la Ley 29/2006, de 26 de julio, de garantías y uso racional de los medicamentos y productos sanitarios, que en su artículo 24, punto 5, establece que “la Agencia Española de Medicamentos y Productos Sanitarios podrá autorizar temporalmente la distribución de medicamentos no autorizados, en respuesta a la propagación supuesta o confirmada de un agente patógeno o químico, toxina o radiación nuclear capaz de causar daños. En estas circunstancias, si se hubiere recomendado o impuesto por la autoridad competente el uso de medicamentos en indicaciones no autorizadas o de medicamentos no autorizados, los titulares de la autorización y demás profesionales que intervengan en el proceso estarían exentos de responsabilidad civil o administrativa por todas las consecuencias derivadas de la utilización del medicamento salvo por los daños causados por productos defectuosos”. Es decir, se han autoconcedido patente de corso a nivel jurídico. Algo inconcebible en una democracia. Por eso proponen con tanta tranquilidad que la gente se vacune y tome antivirales a pesar de su inutilidad y de sus potenciales peligros. Saben que no les pasará nada. Ni a ellos, ni a los laboratorios, ni a los profesionales sanitarios que les hagan el juego. Y alguien debe transmitir este hecho a los padres de esos niños”.

MEDNEWS ha podido comprobar que el informe especial de Discovery DSALUD –de decenas de páginas- viene apoyado con numerosos trabajos científicos que ponen en entredicho todo lo que se ha estado contando sobre la presunta necesidad, eficacia y seguridad tanto de las vacunas como de los antivirales.

“Si la credibilidad de la Organización Mundial de la Salud (OMS), la Administración de Alimentos y Fármacos (FDA) estadounidense, la Agencia Europea de Medicamentos (EMEA), los ministerios de Sanidad y las grandes multinacionales farmacéuticas sigue intacta tras el esperpento de la gripe A es que el grado de alienación de la sociedad ha alcanzado límites inauditos. Porque lo que está sucediendo con la presunta pandemia que se achaca al A-N1H1 es sencillamente nauseabundo”, afirma Campoy en el Editorial de este número especial.

“La propia Organización Mundial de la Salud (OMS) ha reconocido públicamente que la mayoría de los enfermos infectados por el virus de la gripe A se recuperan por completo al cabo de una semana sin recibir tratamiento médico y que las personas sanas que contraen la gripe no necesitan ser tratadas con antivirales... luego ¿a cuento de qué el estado de infopánico generado de forma tan irresponsable”, agregaría José Antonio Campoy.

El informe de Discovery DSALUD explica asimismo que la OMS ha dejado claro que los antivirales sólo deben ingerirlos personas con gripe A “que se encuentren graves” así como “aquellas con riesgo de complicaciones” añadiendo que “no necesitan administrare a personas sanas con síntomas leves de gripe”.

“El Tamiflu –asegura Campoy- es un antiviral que no previene ni cura nada. Está pues muy lejos de ser un medicamento eficaz como se ha hecho creer. Ni siquiera ha demostrado que sea seguro. Y de hecho a los niños sanos no se les debe dar antivirales para la gripe A porque los daños potenciales son superiores a los beneficios. Así lo afirman entre otros científicos, como explicamos en el informe que aparece en la revista, Mathew Thompson y Carl Heneghan, prestigiosos investigadores de la Universidad de Oxford. Hay que decirlo sin subterfugios: ni el Tamiflu de Roche ni el Relenza de GlaxoSmithKline previenen la infección de la gripe. Es más, ingerirlos estando sanos es un error porque no sirven como preventivos”.

En cuanto a las muertes que se dice el virus de la gripe A ha provocado en personas sanas Campoy es contundente: “Que personas con muy distintas patologías graves hayan muerto estando infectadas por el virus de la gripe A no implica que éste haya sido la causa de la muerte como gratuitamente se intenta hacer creer. La posibilidad de que el A-N1H1 provoque la muerte de alguien sano es nula. Así pues nos están mintiendo”

MEDNEWS debe decir que las referencias a estudios científicos e investigadores de prestigio internacional es una constante en todo el informe que publica Discovery DSALUD. Se trata sin duda de un trabajo sobre el que se podrá pues discrepar pero ciertamente constituye una investigación seria, rigurosa y documentada.

“Hace tres años -explica Campoy- denunciamos que la gripe aviar era un montaje y el tiempo nos daría la razón. Ahora llevamos tres meses haciendo lo mismo en solitario y parece que por fin los demás medios de comunicación se han empezado a informar y a entender la verdad. Tarde pero nos congratula. Aunque nadie mencione nuestra labor”.

Cabe agregar que en su informe Discovery DSALUD no sólo denuncia que la OMS ha mentido al afirmar desde el principio que se trataba de una pandemia que podría provocar cientos de millones de afectados y millones de muertos sino que está claramente implicada en una operación que no duda en calificar de conspiración cuyo único objetivo es vender millones de vacunas y antivirales.

“Todo esto–asevera Campoy- es fruto de una conspiración para que unos cuantos individuos y empresas carentes de escrúpulos se enriquezcan. Porque si la gripe A fuera una pandemia tan terrible y a la Organización Mundial de la Salud (OMS) le preocupa tanto, ¿por qué no la declaró un problema de salud pública mundial autorizando la fabricación de medicamentos genéricos para combatirla? Porque les hunde el negocio a los que lo han montado. Y es que la OMS no es una organización independiente. Está completamente controlada por la gran industria farmacéutica”.

Discovery DSALUD (www.dsalud.com) es una publicación que cuenta con un Consejo Asesor integrado por 73 profesionales de varios países -entre ellos catedráticos y representantes de organizaciones médicas- y se vende actualmente en España, Portugal, Argentina, México, Venezuela, Perú, Colombia, Ecuador, Puerto Rico y Guatemala.

Mercedes Sosa

Breve reseña del corresponsal en Buenos Aires, Ramy Wurgaft:

"Los agentes subieron al escenario del Teatro de La Plata, como quien embiste una posición fortificada y apuntaron sus armas a la mujer de tez bruñida y largas trenzas, que seguía rasgueando la guitarra como si nada ocurriera. Fue en el año 1979, en plena dictadura, cuando los soldados arrestaron a Mercedes Sosa y de paso, al todo el público que llenaba la sala.

Cantarle a los pobres y a la pampa era considerado un acto subversivo. Diez años después, la folclorista ofreció un recital gratuito a los que fueron encarcelados con ella. Su voz tenía los mismos matices cálidos de entonces, pero 'la Negra', como cariñosamente la apodan, había aumentado notablemente de peso. "Si hubiese sido hoy, esos tipos no me mueven", bromeó la intérprete.

Pero el público se quedo serio. "Ya entonces se la veía mal. Respiraba con dificultad y sudaba copiosamente. Además del sobrepeso padecía del mal de Chagas y de de arritmia cardíaca", cuenta Juan Bernales, un compositor. La principal exponente de la nueva canción argentina, de la que Joan Manuel Serrat dijo que "es capaz de exprimirle lágrimas a las piedras", falleció esta madrugada a causa de una insuficiencia renal y un paro cardiorrespiratorio. Unos días atrás, la cantora fue nominada para tres Grammy Latinoamericanos por su álbum 'Cantora'.

Mercedes Sosa nació el 9 de julio de 1935 en San Miguel de Tucumán, en el seno de una familia numerosa en la que todos sabían improvisar coplas o tocaban algún instrumento. Por las venas de los Sosa corría la sangre de los diaguitas, una etnia del norte de Argentina, mezclada con la de un aventurero francés. A los quince años, la niña a la que el cura del pueblo amenazó con el fuego del infierno por no cantar en el coro de la iglesia, partió a tentar suerte en Buenos Aires.

Allí, los empresarios artísticos le aconsejaron que no desperdiciara la singular belleza de su voz —ese registro de más de dos octavas— en el género folclórico, que no tenía salida comercial. ¿Por qué no se dedicaba a la ópera?. "Pudo haber sido una estrella del bel canto como Montserrat Caballé o Marías Callas, pero a Mercedes se le había puesto entre cejas interpretar el sentir de su pueblo", decía su marido Manuel Matus, con quien tuvo un hijo y sentó las bases de la nueva canción argentina.

Ya estaba por tirar la toalla cuando en 1965, Jorge Cafrune, el folclorista más famoso de la época, la invito a cantar a dúo en el festival de Cosquin. A la segunda canción, Cafrune le susurró al oído pero muy cerca del micrófono: "Merceditas, me parece que aquí estoy sobrando".

Luego del incidente en La Plata, la cantautora se exilió en París y en Madrid, donde permaneció hasta el restablecimiento de la democracia en su país, en 1982. [...]

[...]Durante los 80 y los 90 recorrió los principales escenarios del mundo —el Carnegie Hall, el Mogador de París, el Coliseo Romano, el teatro Habima de Tel Aviv, la Quinta Vergara de Chile— envuelta en sus ponchos multicolores y siempre atenta al pedido de cualquier argentino que se encontrara en la sala. Su compromiso con los Derechos Humanos la hizo merecedora en 2005 del premio Sarmiento, del Senado argentino y del homenaje de organismo de las Naciones Unidas para la Mujer (UNIFEM).

Al implantarse la moda de los duetos, Sosa compartió el escenario con intérpretes de toda laya como Alfredo Kraus, Nana Mouskori, Joan Baez, Sting o Shakira. A lo largo de su trayectoria cosechó entre otros laureles, el Konex de Brillante a la Mejor Artista Popular de la Década y el Gran Premio CAMU-UNESCO. El Sanatorio de La Trinidad, donde fue internada el 18 de octubre se había convertido en sitio de peregrinación, donde sus admiradores e incluso turistas, acudían a depositar flores o a encender cirios."

(La Voz de América Latina)